Avec Sarah Andrieu*Avec Sarah Andrieu*
À Abidjan (Côte d’Ivoire), la vitalité de certaines musiques popu laires centrées sur la danse (le coupé-décalé en particulier), le développement de la 3G puis de la 4G, l’accès à des smartphones bon marché proposant des applications de captations vidéos et des logiciels de montage ainsi que le succès de certains réseaux sociaux ont modifié l’écosystème d u vidéoclip musical et plus largement les pratiques des danseurs urbains en multipliant les formes et les espaces dédiés à la danse : «&nbs p;démo » centrée sur les « concepts » (pas de danse) associé s au morceau, « défis » ou « challenge » en amont ou en aval de la sortie du vidéoclip au sein duquel les danseurs individuellemen t ou en groupe vont pouvoir dévoiler leur expertise corporelle et « cl ip » officiel né de la collaboration entre un réalisateur, un-e artist e chanteur/chanteuses et des danseuses/danseurs. Ces vidéos sont créées pou r circuler sur différents réseaux sociaux (Facebook, Instagram, Tiktok…), e lles sont parfois reprises par des chaines télés (Trace Africa…) ou YouTube spécialisées (Gadoukou la star TV…) et se présentent pour les danseuses et les danseurs ivoirien.e.s et de la diaspora comme de nouveaux supports d’e xpression, de sociabilité et de visibilité ou chacun va s’attacher à se met tre en scène et dévoiler son expertise corporelle en proposant des pas de d anses particulièrement virtuoses, exubérants et/ou acrobatiques appelé s « roukasskass ».
Cette communication sera l’occasion de p artager quelques pistes d’une recherche ethnographique en cours sur le mond e des danses urbaines abidjanaises. Je m’appuierai sur un corpus de données issues de deux enquêtes de terrain menée en 2021 (avril à juin) et 2022 (j uin) dans différentes communes de la capitale économique ivoirienne (Cocody , Yopougon, Abobo principalement) au cours desquelles je me suis attachée à « suivre » les danseuses et les danseurs dans leur différentes a ctivités « en ligne » et « hors ligne ». Je reviendrai dans un premier temps sur les questionnements méthodologiques qui se sont p osés au fil de cette enquête attachée à saisir les pratiques du numériques « par le bas ». Je proposerai dans un second temps une étude de c as centrée sur la trajectoire et les activités du danseur ivoirien Gadoukou La Star, créateur du premier label de danses urbaines en Afrique francopho ne. L’exploration de ce parcours artistique et entrepreneurial singulier pe rmettra de revenir sur certains enjeux qui traversent le monde des danses u rbaines à Abidjan : visibilité et mise en scène chorégraphique de soi& nbsp;; outils numériques et nouveaux métiers de la danse ; reconnaissa nce et imaginaire de la réussite.
* Sarah Andrieu es t anthropologue, maitresse de conférences au département des Arts de l’Univ ersité Côte d’Azur. Elle est membre du Centre Transdisciplinaire d’Épistémo logie de la Littérature et des Arts vivants (CTEL) et membre associée à l’I nstitut des mondes africains (IMAF). Ses recherches, menées au Burkina Faso depuis 2002, portent d’une part sur les usages politiques des danses tradi tionnelles par l’état postcolonial et d’autre part sur les dynamiques de ci rculation d’esthétiques, de savoirs, d’imaginaires dans le champ globalisé de la « danse africaine contemporaine ». Elle ouvre actuellement de nouvelles recherches sur les vidéoclips et les danseurs urbains à Abidja n en Côte d’Ivoire dans le cadre du programme de recherche « Cult ures du numérique en Afrique de l’Ouest : musique, jeunesse, médiation » (https://afrinum.hypothe ses.org
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Avec Sarah Andrieu*
À Abidjan (Côte d’Ivoire), la vitalité d e certaines musiques populaires centrées sur la danse (le coupé-décalé< /em> en particulier), le développement de la 3G puis de la 4G, l’accès à de s smartphones bon marché proposant des applications de captations vidéos et des logiciels de montage ainsi que le succès de certains réseaux sociaux o nt modifié l’écosystème du vidéoclip musical et plus largement les pratique s des danseurs urbains en multipliant les formes et les espaces dédiés à la danse : « démo » centrée sur les « concepts ;» (pas de danse) associés au morceau, « défis » ou « challe nge » en amont ou en aval de la sortie du vidéoclip au sein duquel les danseurs individuellement ou en groupe vont pouvoir dévoiler leur expertis e corporelle et « clip » officiel né de la collaboration entre un réalisateur, un-e artiste chanteur/chanteuses et des danseuses/danseurs. C es vidéos sont créées pour circuler sur différents réseaux sociaux (Faceboo k, Instagram, Tiktok…), elles sont parfois reprises par des chaines télés ( Trace Africa…) ou YouTube spécialisées (Gadoukou la star TV…) et se présent ent pour les danseuses et les danseurs ivoirien.e.s et de la diaspora comme de nouveaux supports d’expression, de sociabilité et de visibilité ou chac un va s’attacher à se mettre en scène et dévoiler son expertise corporelle en proposant des pas de danses particulièrement virtuoses, exubérants et/ou acrobatiques appelés « roukasskass ».
Cette communica tion sera l’occasion de partager quelques pistes d’une recherche ethnograph ique en cours sur le monde des danses urbaines abidjanaises. Je m’appuierai sur un corpus de données issues de deux enquêtes de terrain menée en 2021 (avril à juin) et 2022 (juin) dans différentes communes de la capitale écon omique ivoirienne (Cocody, Yopougon, Abobo principalement) au cours desquel les je me suis attachée à « suivre » les danseuses et les danseur s dans leur différentes activités « en ligne » et « hors lig ne ». Je reviendrai dans un premier temps sur les questionnements méth odologiques qui se sont posés au fil de cette enquête attachée à saisir les pratiques du numériques « par le bas ». Je proposerai dans un se cond temps une étude de cas centrée sur la trajectoire et les activités du danseur ivoirien Gadoukou La Star, créateur du premier label de danses urba ines en Afrique francophone. L’exploration de ce parcours artistique et ent repreneurial singulier permettra de revenir sur certains enjeux qui travers ent le monde des danses urbaines à Abidjan : visibilité et mise en scè ne chorégraphique de soi ; outils numériques et nouveaux métiers de la danse ; reconnaissance et imaginaire de la réussite.
* Sarah Andrieu est anthropologue, maitresse de conférences au dépar tement des Arts de l’Université Côte d’Azur. Elle est membre du Centre Tran sdisciplinaire d’Épistémologie de la Littérature et des Arts vivants (CTEL) et membre associée à l’Institut des mondes africains (IMAF). Ses recherche s, menées au Burkina Faso depuis 2002, portent d’une part sur les usages po litiques des danses traditionnelles par l’état postcolonial et d’autre part sur les dynamiques de circulation d’esthétiques, de savoirs, d’imaginaires dans le champ globalisé de la « danse africaine contemporaine ». Elle ouvre actuellement de nouvelles recherches sur les vidéoclips et les danseurs urbains à Abidjan en Côte d’Ivoire dans le cadre du programme de r echerche « Cultures du numérique en Afrique de l’Ouest : mus ique, jeunesse, médiation » (https://afrinum.hypotheses.org
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