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CATEGORIES:Soutenances (thèses, HDR)
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SUMMARY:Soutenance de thèse d'Arash Mohafez
LOCATION:Bâtiment Grappin (B)\, salle René Rémond B015
DESCRIPTION:Approche comparative des systèmes musicaux classiques persan et tur
c. Origines, devenirs et enjeux.
Thèse réalisée sous
la direction de Jean During.
Le Jury est composé de :<
/strong>
Luc Charles-Dominique, Université de Nice (rapporteur)
Sasan Fatemi, Université de Téhéran (rapporteur)
Miriam Olsen, Univers
ité de Paris Ouest Nanterre la Défense
Francis Richard, BULAC, INALCO<
br />Jean During, CNRS LESC/CREM (directeur de la thèse)
Résumé
Cette thèse tente pour la première fois d’étudier de façon exhau
stive quelques liens fondamentaux entre la musique classique persane et la
musique classique turco-ottomane. Son premier chapitre est une esquisse des
liens historiques des musiciens persans avec le milieu culturel ottoman (d
u XIVe au XVIIIe siècle), et de leur influence sur la musique maqâmique de
cet empire. Le 2e chapitre dégage des liens entre certains aspects du réper
toire attribué aux musiciens persans identifiés ou anonymes (les ‘Ajamlar)
consigné dans deux manuscrits ottomans (Ufki et Cantemir) avec des aspects
du répertoire classique persan le plus ancien transmis jusqu’à nos jours, d
epuis l’ère qâjâr (début XIXe s.). Le 3e chapitre se focalise sur le concep
t de mode pour comparer les particularités des éléments constitutifs des ma
qâm-s/mâye-s dans les pratiques turque et persane actuelles. En vue d’une d
émonstration concrète des théories modales développées, le 4e chapitre anal
yse des affinités et des divergences de cinq maqâm-s turcs actuels d’une mê
me famille : Ushshak, Beyati, Huseyni, Muhayyer, Arazbâr, dont la substance
est comparable dans la tradition persane actuelle, soit Shur, Abu ‘atâ, Ho
seyni/Bayât-e Kord/Hejâz/Dashti, Owj, et Shahnâz. Le dernier chapitre est u
ne approche anthropologique présentant une tentative actuelle de revivifica
tion du répertoire des ‘Ajamlar dans les milieux des musiciens iraniens, en
étudier les réactions de ces derniers faces au répertoire tiré des sources
ottomanes, mais resté inconnu en Iran. On y fait un inventaire des tendanc
es esthétiques actuelles de la musique persane, en présentant notamment le
mouvement néoclassique récemment apparu, qui se réclame d'une connaissance
des formes anciennes exposées dans cette thèse.
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